文/游子誼

本屆政大金旋獎很榮幸能邀請到 Dennis(張皓棠)、阿牧及可田(魚丁糸團長,何景揚)老師擔任創作組 Demo 評審。在 40 件作品從逾百組的創作 Demo 中脫穎而出後,我們訪問了 Dennis 與可田老師,請他們分享了對今年創作組 Demo 的感想,並給予參賽者未來在現場演出、創作編曲上的建議。

任何一個環節都是創作

魚條樂團主唱兼吉他手 Dennis 老師在給予創作組參賽者的建議中提到,創作時可以多放一些巧思,不要約束自己要做出一首「像樣的歌」,「因為在市面上、網路平台已經非常氾濫、聽過很多遍的東西,就不需要再更多了。」老師直言,也因此期望未來可以看到參賽者在曲風上更加大膽的突破。
作為創作樂團魚丁糸的團長,可田老師同樣也講究地分享自己對於「創作」有著更廣義的解讀:「其實任何一個環節都是創作,不要忽略了對創作『原創性』的追求。」所有創作的細節,從歌名、吉他或 keyboard 的 hook、旋律、到節奏,都值得細心推敲,而不是簡單的「欸,這首是我寫的!」就是所謂創作。

38 金旋創作組 Demo 評審 可田老師

期待各個曲風的「戰爭」

可田老師在評選時觀察到,創作趨勢以民謠曲風為大宗,可以聽到雙吉他加上 cajon 的編制,「那有沒有想過你的吉他可以去加 drum machine?或者有沒有想過你的鼓其實是用學校桌子來打?」接連拋出的提問讓人措手不及,可田老師補充會這麼說是因為「我覺得就是要玩出很不一樣的東西,畢竟是創作組嘛!」
Dennis 老師的觀察似乎也得到了一致的結論,提到作品中以 Acoustic 曲風為多,另外還有流行、搖滾⋯⋯等,接著表示各個曲風中都有比較突出的幾首作品,「最後這幾首不同曲風的作品 PK 的話,會很精采!」透露出熱切的期待。

38 金旋創作組 Demo 評審 Dennis 老師

拚命地不要被演算法綁架

可田老師認為從參賽作品的風格中,可以隱約感受到有些參賽者還在試圖迎合市場的口味,或者可以推測出參賽者受到誰的影響,而這個現象或許是因為大數據的發達才出現的。「現在會被推算、推播你常聽的歌曲,相對地,你的同溫層會越來越厚。」過去,玩樂團的人大多是依靠「命運」在與音樂邂逅,與陌生音樂的緣分不是始於跟朋友借唱片來聽,就是衝去唱片行,看到很酷的專輯封面就興致勃勃地買回去,沒想到常常聽完後發現自己的功夫還不夠、還聽不懂,可田老師笑著回憶道。去唱片行尋寶,似乎是那個年代音樂人的共同歷程:和同溫層對抗、反世俗之道而行,終能創作出最獨樹一幟的作品。因此,老師希望現在玩音樂的學生也能在現今的大環境下「拚命地不要被大數據、演算法綁架,而是廣泛地去聽所有的風格、找到它的源頭!」

只要做到極致,遲早會有一個比賽認可你

「其實我們以前也不是一個比賽會中的樂團。」可田老師講到自己在學生時期參賽落選的經驗時,以過來人的身份分享過去調適的心態,認為音樂比賽的評審本來就是主觀的,「我們過去沒中就覺得『天啊!就是評審不懂!』」說完爽朗表示,他其實覺得參賽者維持這樣自信的態度很不錯。
而若是希望能夠在比賽中獲得青睞,則有兩種方式,一種是把所有市場精髓做到極致,這時要拚比的就是錄音品質、唱歌與樂器技巧,以及整體表現和諧度⋯⋯等,另外一種就是把自己的風格做到極致。「只要做到極致,遲早有一個比賽是會認可你的。」Dennis 老師也同樣鼓勵落選的參賽者們趁著年輕,明年再回來參加,「把這次評審的講評再考量一遍,明年勝算更大!」

好好練團、回歸靈魂即是根本

「品質做好,在現場才可以去做更多音樂以外的表演性質的東西。」訪問前剛從練團室離開的 Dennis 老師給予參賽者們的建議相當實際而中肯,說到現場的表演氣氛會很影響評審的感覺,但得建立在參賽者們先好好練團,把「音樂品質」這個地基打穩之後,再去發揮。
至於練習時該琢磨哪些細節,可田老師則認為該回到最原始的靈魂跟「軟體」上面,而老師的「軟體」指的就是該怎麼彈樂器、怎麼唱歌。「音樂最重要的絕對是把你的『硬體』電腦丟掉,樂手就好好地去練你的樂器、Vocal 就練唱歌,每天花個三到五個小時在裡面,剩下的時間好好享受人生,才能在不同階段抓到不同的話題、感受到不一樣的能量跟方式去詮釋歌曲。」
38 金旋初賽 午夜倶楽部
第 38 屆政大金旋獎初賽「午夜倶楽部」將於 5/1(六)、 5/2(日) 於政治大學四維堂舉行,誠摯邀請所有喜歡音樂的您前來觀賞初賽,一同漫遊在樂音的饗宴中。

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